最近热播的美剧《致命女人》才放出了7集，评分就有了9.3。它讲述了3个年代，3个不同女性的婚姻故事。三段故事都涉及到了出轨，而它对出轨的诠释绝对能给我们一些借鉴。


和第三者当朋友的妻子

上世纪60年代，社会的主流是男主外女主内的婚姻模式。

但是，不幸的是这个中产家庭主妇的丈夫出轨了。于是家庭主妇跑去找丈夫出轨的第三者，她本来想通过和她假装当闺蜜，适当的时候挑拨她和丈夫的关系，让她离开丈夫。结果，两个人成了真闺蜜了。有一场对话，发生在两个人之间：（她利用计谋让他的丈夫不能来跟第三者约会，自己却跑过来陪闺蜜。）



她问，他不能来赴约，不知道是不是被他妻子的事耽误了，你不难过吗？

金发第三者女郎：难过，但是这是交易，（他是有妇之夫）。

她问：那你从中得到什么好处呢？

金发女郎说：自由。我正好不想结婚。

她问：所以这只是随便玩玩？

金发女郎：是啊，等我玩够了，他妻子会得到他。如果他继续加班不赴约，那就是一两周我就会离开他了。

她由衷赞赏：天呐，你真行。（作为一个围着丈夫转的多年家庭主妇她听到了什么！！）
她问：你为什么不想结婚？（开始好奇）

金发女郎说：因为我想发展事业。

她问：做什么事业？

金发女郎说：歌手。

她问：你会唱歌啊？

金发女郎说：是啊，家乡的人都觉得我很有才华，有一天我会成为一个有名的人，你就等着瞧吧。（对方有梦想？她也想起了自己。）

于是她说：我以前喜欢音乐，也谈钢琴。我学了很多年。

金发女郎：你还弹吗？

她：事实上，我丈夫不喜欢我弹琴，我犯傻告诉他我想举行演奏会，他嘲笑了我，他说我没想象中那么厉害。这打消了我的热情。

金发女郎：你丈夫已经死了，你不觉得该停止听他的话吗？（她之前接近金发女的时候，假装自己的丈夫死了。）

她：今晚来这里，我真的感到很开心……干杯！

这个场景非常有意思，它给我们呈现了一个可能性，如果你和丈夫出轨的第三者成为闺蜜会发生什么样的思维“碰撞”？



你想，既然这个男人出轨去找另一个女人，那作为这个男人的妻子，如果没被愤怒冲昏头脑，她最想知道的应该是对方身上有什么是自己没有的？他在她身上寄托了什么梦想呢？

但现实中，你往往不可能去真的做得到去找第三者当闺蜜，因为你放不下愤怒的情绪。

但当两个女人能够对话，你可以看到很多，比如这个男人在婚姻里其实缺什么，两个女人各自的生命观跟同一个男人碰撞了什么。

比起看女人之间的打架斗殴，这种对话有意思多了，如果是国内剧要演的话，估计又是正室带着娘家人找上门算账的戏码，编剧们脑洞可以开大点。

话说回来，一个多年家庭主妇，在家里就像速冻饺子一样，男人饿了才会打开冰箱门想起来的女人，她在这个对话中，意外发现了女人可以有别的恋爱观。

当金发女说，我又没想要真的要你丈夫，听到这里她完全不想报复了，倒生出了别的兴趣，比起她鼓起全身力气为了婚姻打的攻防战，第三者的态度太轻松了。

解除了防卫后，她真正对这个女人产生了兴趣。

后面的剧情是主妇在那次谈话的启发下，发现自己可以做很多事而没有做，所以当天晚上回去她就打开了钢琴，半夜弹起了钢琴，她找出恋爱的时候才穿的滑冰鞋，上街滑冰，她甚至尝试了某种刺激，在本来应该严肃的场合无比放松，走出以前自我的桎梏，变成了一个聚会上很受欢迎、生动有趣的女人……



家庭主妇本来是想报复的，结果却发现了另一个自己。

不觉得很女权吗，女人之间不是争夺男人的敌人，而应该是自我成长的盟友。两个女人如果只是争夺男人的关系，对女人来说不是一种侮辱吗？

而且，在跟金发女交往的过程中，她慢慢也开始体会，那个不在场的丈夫在这个女人身上找到了什么？

在一个漂亮，轻松，自由的女性身边，他甚至尝试了明知不该去碰的刺激，他需要放松，冒险和疯狂。比起丈夫在家里呈现的总是克制、理性、常规的一面，她丈夫竟然会这样做？

换句话说，这一面的丈夫在婚姻中是一直被压抑的。长久的婚姻很可能已经把他和她固定在某个角色里了。她自己对主妇身份的压抑，正等于她丈夫的压抑。

就像即使她穿什么衣服，怎么打扮，他丈夫都完全发现不了，丈夫其实也是借助另一个女人的艳遇，开启隐藏的自己。

当她弹钢琴、换时装、去滑冰、跟闺蜜聊天的时候，她的隐藏自我，得到了前所未有的释放，正如她丈夫在出轨里找到的一样。

从某种角度上说，他和她出轨了同一个女人，他们把一个人的出轨变成了两个人的出轨，对他们共同的婚姻生活来了一场出轨。

最后，她和他丈夫在共同的出走里，再次成为了婚姻的同盟。

有一场戏是他们两个半夜在街上穿着滑冰鞋在无人的小区里滑冰，就像恋爱时那样。这标志着他们都在一个婚姻中找到了新的开始。

有时候，出轨，不仅是道德问题，更是生命问题，学会理解它，就能挽救一段濒死的婚姻，

有时候，比恨更重要的是，给自己、给他人一个机会，表达自己，拥抱不同。


出轨、丑闻和自由？

另一个出轨故事是刘玉玲演的80年代的社交名媛。拥有十年婚姻的她发现丈夫竟然是个同性恋。



在愤恨中她和未满18岁的邻居家儿子开始约会。他们在用来运货的餐车上，亲密过后，小伙子在滔滔不绝的说话，她却流露出沮丧的神色。

他问：怎么了，我没有令你高兴吗？

她说：我发现自己过去错过了什么。

小伙子问：你和你家先生没有过这样的感觉吗？

她说：很久很久没有过了，我骗自己说这就是婚姻，激情褪去后大家都是这样过的，我骗自己老了，不需要这些了……

小伙子说：你一点都不老，你是女神。

她自嘲起来：这个女神有一座很久都没有开放过的庙。谢谢你让我觉得自己又活过来了。



回到家里：她的同性恋丈夫问她，你看起来能量满满啊，是去健身房了吗？

她说：是啊我以后要经常去健身房。



在这个上流社会的名媛生活中，是有相对自由的，她有钱，什么时候都可以重新开始恋爱，丈夫出轨要他走就是了，这很简单。但是丈夫是同性恋，如果在朋友圈里出柜的话，对她来说就是侮辱了。

这个丑闻不像婚姻一样是个可以脱去的壳儿，可能会随着她一直在这个圈子里流传，那是她绝对不能接受的。

于是，丈夫把握住了她这个一招致命的软肋，成了她赶不走的附属物，各种社交场合，只要他威胁她自己要出柜，她就只好配合他扮演幸福夫妻。

一次，他们又在社交场合扮演幸福夫妻，丈夫抓着她的手秀恩爱，侃侃而谈，正好那个18岁的邻居少年是这个宴会的招待生，他恶狠狠地盯着他们。

在后厨，18岁的少年嫉妒地质问，你怎么还跟他秀恩爱，你不恨他吗？

她说：事实上我对他恨不起来，这么多年他纵容我的奢侈，我的坏脾气，他有独一无二的方式逗我笑……我对他恨不起来，这就是婚姻。她扭头走了，留下了一脸懵的男孩。

这段话一个18岁、正是嫉恶如仇的少年如何听得懂？婚姻远比他想象的复杂，因为人性是复杂的。



少年以为自己给她带来的新天地，拯救了她，却悲哀地发现，那旧天地的一切才是她不愿意放弃的自我。

少年的第二次打击是刘玉玲和18岁男孩的第一次正式约会，在一个快餐店里，她必须带着头巾墨镜出席，小心翼翼地看周围有没有熟人。他送的礼物是一块swatch的电子表。

他们吃的食物是一堆油腻的薯条和炸鸡。她分分钟想站起来走，各种为难。男孩看出了这一切，这刺痛了他的自尊心，“是啊，我不能让你开心，不够好，”他转身站起来走了出去，留下她欲言又止。

这是很多出轨的真相吧。偶然的感情关系并不足以撬动对方婚姻的核心支点，只是作为一个小小的补偿，给出久旱逢甘霖般欣喜。

谁知道补偿了什么，连当事人自己都不知道这种弥补，在对方生活中是什么样的存在？只有那个捆绑的核心，根深蒂固，那涉及到我们最核心的和世界的关系。

痼疾在于那个旧婚姻本身，正如没有一段婚姻是完美的，没有一个出轨是没有意义的，人总是在潜意识里为自己找出路；但是，婚姻又比想象的沉重得多，短暂的补偿终究不是真正的救赎，人总得回来面对自己对人生的设置，自己需求的理想自我到底是什么。

18岁少年的单纯、热情和不顾一切，是成熟妇女婚姻的镜像，和社交名媛精于世故的婚姻形成了一个对照，这个名利权力场里的女人终究要回来面对自己的哪个自我是自己更想要的？尘封起来的真诚、热情、自由的女孩，还是那个在名利圈里拥有权力、纵横奢华的女王？


自我的黑洞太大，感情最易于被我们用来填补

在有的人眼中，出轨，可能是一场游戏，在有的人眼中，出轨，则是一场报复，但这些都是最表面的现象，出轨本身是一场潜意识主导的出走，离开我们熟悉的家，婚姻，和自我之后，我们可以看看，你想要追逐的是什么？你的他想要追寻的是什么？
或者又可以借助出轨本身，看看我们和婚姻的关系是什么。

在另一部电影里，女主人公也出轨了，她对自己的丈夫说：

“我去找别人的这个做法，不一定是因为我想要离开你，而是因为我想要远离。我让自己变成的那个人。重点不是我想另结新欢，而是我想找到另一个自我，我认为这是许多外遇事件的核心。”

婚姻是一个复杂的命题，在里面捆绑的不仅是两个人，而是两个人内在的心理空间，这个心理空间的深层次，也有很多连我们自己都不了解自己、无法面对的东西。

有时候我们会把这些内在黑洞的空洞，混杂在对另一个人的情绪之中，让另一个人成为我们宣泄无解困惑的出口和情绪抓手。

这也正如刘瑜说，自我的黑洞太大，爱情最易于被我们用来去填补。

当我们在出轨中找到的不是对方的错误、自己的失控，而是一个自我的黑洞时，我们就可以把出轨演变成一场危机管理。

出轨，表面看起来是关系出了问题，实际上追根究底，是自我出现了问题。

解决出轨问题的关键，在于人们是否有能力回来面对自己，一个人若有了独自与生命格斗的勇气和决心，能够忍受最基本的自我焦虑，婚姻问题才能迎刃而解。

“这个可怕的世界上，我们每个人，只能是一个独立的生命体。

个人要获得相当的自信、自觉及对自我的忠诚，才能和另外一个人建立稳固的关系。”

这种终极的对自我负责的态度，希望我们每个人都可以一步步得到。